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人工庭院假山制作

时间:2018年07月31日 信息来源:本站原创 点击: 加入收藏 】【 字体:

人工庭院假山制作 


      具备专业知识的工匠和庭院假山制作家将中国庭院假山推向了高峰。这些专业工匠,如明代杭州的陆叠山,上海的张南阳和清初的张南垣、张然等人,他们的庭院假山制作思想和庭院假山制作风格均不尽相同,概括而论,大体可分为两类。 

    一类如张南阳、陆叠山,周时臣等,大体延续了传统的以石为主的写意庭院假山制作方式。偏重于全景式,大山形,或称为“假山形”创作方法,遵循“丈山、尺树” ,近大远小等形式法则,并由传统绘画阐发出诸如“高远、平远、深远” 等庭院假山制作理论,是“以小观大”的写意庭院假山的延续。

    今上海豫园的黄石大假山,南京瞻园的北假山均属此类风格。虽然这种“以小见大”的写意庭院假山制作方式在明清之际遭到了前所未有的质疑甚至嘲讽,但客观地说,这种缩龙成寸的写意叠山,不仅历史悠久,技法纯熟,而且客观上适应了立地条件极为苛刻的城市造园的需要。反观有清一代的园林叠山,这种写意庭院假山制作方式仍是主流风格,并未被新的风格所湮没。 

    另一类则是以张南垣、张然为代表的新风格。将写实和写意庭院假山结合起来,再现自然山水的创作方式。 张南垣庭院假山制作风格结合了早期土筑和置石等多种风格,强调土石相间,以土为主,契合了清初造园所倡导的经济、适用原则。它与传统的写意庭院假山和写实庭院假山不同之处在于,既非秦汉宫苑庭院假山那样完全用真实尺度再造一座大山,也不是单纯的以小观大,用等比例缩小的方式将假山做成全景、模型式的千山万壑。

    张南垣庭院假山的实质,是结合了自然主义庭院假山和写意庭院假山各自的优点。即在近人处的山根坡脚采用真实尺度,再现真山大壑的局部一角,给人以真实山林的感受。用“平岗小阪,陵阜陂陀”一类的典型形式,创造出逼似真山的局部景观和似有深境的艺术联想,是以一斑而窥全豹的艺术创作手法在庭院假山制作艺术中的反映。张南垣庭院假山制作风格通过其后人张然、张鉽、张淑等人流传到北京,对清代皇家庭院假山制作同样产生了深远影响。


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